Maria Gerbaulet

Eine rechteckige Platte aus braunem Ton ruht auf einem Galerieboden mit weißen Wänden und großen Türen; unter der Platte sind eine Metalstange und Spannelemente angebracht.

Tiefstart 2024, Ton, Spannelemente, Metall, Gurtband, 20 × 520 × 110 cm, Foto: Irina Janson

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Eine lange, rechteckige braune Platte aus Ton liegt flach auf einem hellgrauen Boden in einem minimalistischen, industriell gestalteten Raum. An den Ecken sind Metallstangen und Spannelemente angebracht, und auf der Platte sind zwei kleine quadratische Aussparungen sichtbar.

Tiefstart 2024, Ton, Spannelemente, Metall, Gurtband, 20 × 520 × 110 cm, Foto: Irina Janson

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Zwei quadratische Löcher in einer strukturierten Oberfläche aus braunem Ton, jedes mit einem Metallscharnier oder einer Halterung, wobei an der oberen rechten Kante eine weitere Metallbefestigung sichtbar ist.

Tiefstart 2024, Ton, Spannelemente, Metall, Gurtband, 20 × 520 × 110 cm, Foto: Irina Janson

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Vier rechteckige Glastanks, gefüllt mit gelber Flüssigkeit (Öl) und jeweils einem schwimmenden Gegenstand, sind in einer Reihe auf Metallhalterungen an einer weißen Wand montiert.

Drain 2024, Rapsöl, Rapswachs, Drainage, Glasbecken, je 40 × 25 × 25 cm, Foto: Irina Janson

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An einer Wand ist ein mit gelber Flüssigkeit gefüllter Glasbehälter angebracht. Im Inneren befinden sich zwei zylindrische Objekte, die an Baumstämme oder Baumstammsegmente erinnern und deren runde Enden sichtbar sind.

Drain 2024, Rapsöl, Rapswachs, Drainage, Glasbecken, je 40 × 25 × 25 cm, Foto: Irina Janson

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Eine Nahaufnahme eines zylindrischen Objekts mit rauen, haarigen braunen Wucherungen, das teilweise in eine gelbe Flüssigkeit eingetaucht ist und sich auf einer darunter liegenden Glasoberfläche spiegelt.

Drain 2024, Rapsöl, Rapswachs, Drainage, Glasbecken, je 40 × 25 × 25 cm, Foto: Irina Janson

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Eine Nahaufnahme einer weißen zylindrischen Stange, das mit einer Klammer an einer vertikalen Metallhalterung befestigt ist, vor dem Hintergrund eines grauen Betonbodens.

barren 2024, Wachs, Metall, Kunststoffhindernisauflagen, 51 × 214 × 32 cm, Foto: Irina Janson

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Ein leerer, minimalistischer Raum mit einem großen Fenster und einer weißen zylindrischen Stange, die auf Metallstützen auf dem schlichten, hellgrauen Boden steht.

barren 2024, Wachs, Metall, Kunststoffhindernisauflagen, 51 × 214 × 32 cm, Foto: Irina Janson

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Eine weißes zylindrischen Stange ist mit einer Metallklemme und einer weißen Halterung an einem vertikalen Metallstützrahmen befestigt, der auf einem glatten grauen Boden liegt.

barren 2024, Wachs, Metall, Kunststoffhindernisauflagen, 51 × 214 × 32 cm, Foto: Irina Janson

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Ein minimalistischer, lichtdurchfluteter weißer Raum mit einem kleinen Fenster, einem Heizkörper darunter, freiliegenden vertikalen Rohren und einer vertikalen Reihe weißer, ovaler Objekte, und Metallverbindungen, die an der linken Wand befestigt sind.

tremulations 2023, Schaumstoff, Gips, Metallabhänger, 350 × 16 × 4 cm, Foto: Yuefei Li

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Eine vertikale Reihe weißer, ovaler Objekte, die an einer schlichten weißen Wand angebracht und von zwei sichtbaren Metallklammern an ihrem Platz gehalten werden.

tremulations 2023, Schaumstoff, Gips, Metallabhänger, 350 × 16 × 4 cm, Foto: Yuefei Li

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Eine Nahaufnahme von vier weißen, rissigen Gipsstücken, die in zwei vertikalen Reihen angeordnet und durch eine Metallklammer und eine Stange zusammengehalten werden, die an einer weißen Wand befestigt sind.

tremulations 2023, Schaumstoff, Gips, Metallabhänger, 350 × 16 × 4 cm, Foto: Yuefei Li

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Zwei große, unregelmäßige flache Objekte aus hellem, durchscheinendem Material liegen flach auf einem grauen Betonboden in einem kargen, weißwandigen Raum. Die Platten haben gezackte, unebene Kanten und eine strukturierte Oberfläche.

Skudde 2023, Holzstaub (gebunden), Schafwolle, 15 × 400 × 180 cm und 15 × 275 × 120 cm, Foto: Maria Gerbaulet

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Ein Stück hellbrauner, ausgefranster Stoff liegt flach auf einer blassen Oberfläche, mit gezackten Kanten und ungleichmäßiger Textur. Ein weiterer ähnlicher Stoff ist unscharf im Hintergrund zu sehen.

Skudde 2023, Holzstaub (gebunden), Schafwolle, 15 × 400 × 180 cm und 15 × 275 × 120 cm, Foto: Maria Gerbaulet

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Ein hoher, schmaler weißer Stoff oder ein Laken hängt vertikal von der Decke bis zum Boden in einem minimalistischen, leeren Raum mit grauem Betonboden und schlichten weißen Wänden.

Versatz 2023, Wandstaub, Binder, Ösen, 470 × 250 cm, Foto: Maria Gerbaulet

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Ein minimalistischer, leerer Raum mit Betonboden und schlichten weißen Wänden. Ein transparenter, cremefarbener Stoff oder Vorhang hängt von der Decke und unterteilt den Raum teilweise. Die Wände weisen schwache Flecken und Flecken auf.

Versatz 2023, Wandstaub, Binder, Ösen, 470 × 250 cm, Foto: Maria Gerbaulet

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Ein Stück grauen, zerrissenen Materials liegt teilweise aufgerollt auf einem glatten, hellgrauen Boden in einem minimalistischen, leeren Raum mit weißen Wänden.

Flor 2021, Holzstaub, Binder, Acrylfarbe, 35 × 400 × 500 cm, Foto: Maria Gerbaulet

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Ein großes, graues, zerknittertes Laken liegt ausgebreitet auf dem nackten Boden in einem schlichten weißen Raum, wobei zwei Ecken des Lakens teilweise nach oben gebogen sind.

Flor 2021, Holzstaub, Binder, Acrylfarbe, 35 × 400 × 500 cm, Foto: Maria Gerbaulet

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Eine große Betonsäule steht in der Mitte eines leeren, unfertigen Raums mit schlichten weißen Wänden und einem nackten Betonboden.

SFA 2022, Steinkohlenflugasche, 470 × 60 × 60 cm, Foto: Maria Gerbaulet

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Nahaufnahme, Untersicht einer hohen Betonsäule mit rauer Struktur, die sich nach oben zu einer weißen Decke mit sichtbaren Rohren oder Leitungen erstreckt.

SFA 2022, Steinkohlenflugasche, 470 × 60 × 60 cm, Foto: Maria Gerbaulet

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Maria Gerbaulet, Foto: Fabian Schwarze

Biografie

  • 1994

    geboren in Sassenberg

  • 2021–2024

    Studium der Freien Kunst an der Muthesius Kunsthochschule Kiel bei Prof. Elisabeth Wagner und FORT (Prof. Alberta Niemann und Prof. Jenny Kropp), Abschluss Master

  • 2023–2024

    Auslandssemester bei Prof. Nora Schultz an der Akademie der
    Bildenden Künste Wien, AT

  • 2020–2022

    Studium der Spatial Strategies an der Muthesius Kunsthochschule Kiel,
    Abschluss Master

  • 2018–2020

    berufliche Erfahrung in Architektur und Innenarchitektur

  • 2014–2018

    Studium der Innenarchitektur an der Detmolder Schule für Architektur und Innenarchitektur (TH OWL), Abschluss Bachelor

  • 2018

    Auslandssemester an der IUAV Venedig, IT

Jurierung

Dank ihrer Korrelation zwischen Zerbrechlichkeit und Stabilität strahlen Maria Gerbaulets Werke eine große Poesie aus. Zunächst wirken sie zurückhaltend, erweisen sich dann, in der genauen Betrachtung, als sehr differenziert. Maria Gerbaulet verwendet in ihren Arbeiten oftmals feines, fast immaterielles, organisches oder anorganisches Material wie Asche, Wachs, Staub oder Ton. So schafft sie aus Steinkohlenflugasche eine statische Säule von über vier Metern Höhe. Nicht nur das fragile und volatile Material wird gebunden, es verkörpert auch eine fast monumentale Emporstrebung. Das Material wird durch die Künstlerin von einem Aggregatzustand in einen anderen überführt. Aus abgeschliffenem Wandstaub entsteht ein hauchdünner Vorhang; die Wand als Materialspender dient dem ausgestellten Werk dabei als Hintergrund und wird somit selbst Teil der Arbeit.

Maria Gerbaulet analysiert Systeme und das Umfeld, in dem sich Lebewesen bewegen. Obschon ihre Arbeiten formal und farblich sehr reduziert und teilweise fast abstrakt wirken, geben verschiedene Formen, Strukturen oder Titel einen Hinweis auf die konkrete Fragestellung hinter der Entstehung. Ein fragiler Barren aus Wachs verweist auf Pferdedressur und die potenzielle Verletzbarkeit der Tiere durch das System und die Disziplin, in die sie gezwungen werden. Auch filigran zusammengesetzte Stücke aus Gips lassen uns an eine menschliche Wirbelsäule denken, die an einer Wand angebracht ist. Sie drückt sowohl die Messbarkeit der Abstände zwischen den Wirbeln als auch, über das Material, die Fragilität des Menschen aus.
Die Arbeiten von Maria Gerbaulet haben die Jury auch aufgrund ihrer subversiven Hinterfragungen von kunstgeschichtlichen Diskussionen überzeugt. So kann man die Künstlerin kunsthistorisch in der Tradition des Readymade verorten. Industriell gefertige Produkte, wie ein Stück Drainage, setzt Maria Gerbaulet in ein neues System, das seine Funktion umkehrt. Damit schafft sie neue Interpretationsmöglichkeiten. Auch hier werden Materialien oder Substanzen, die wir für gesetzt halten, als fragil und somit vergänglich dargestellt.

Dr. Florence Thurmes, Jurymitglied

Gruppen­ausstellungen (Auswahl)

  • 2025

    27.​ Bundeswettbewerb Bundespreis für Kunststudierende, Bundeskunsthalle in Bonn

  • 2024–2025

    Arthur-Petersen-Preis 2024, sp ce, Kiel

  • 2024

    zzzZZZZZZzzZZZzZz, Alte Mu Kreativzentrum, Kiel

  • 2024

    whispercrush, Atelierwerkstatt Arfrade 45, Kiel

  • 2024

    Overstay my welcome, Kleingartenverein Parzelle 10+12, Kiel

  • 2024

    All you have is not just Flesh and Bones., Exhibit Studio, Wien, AT

  • 2023

    (tremulations), Foyer Kurzbauergasse, Akademie der Bildenden Künste, Wien, AT

  • 2023

    Irrlichter, Flämische Straße, Offspace der Muthesius Kunsthochschule, Kiel

  • 2023

    fffff, Galerie Evelyn Drewes, Hamburg

Stipendien ­und Preise

  • 2025

    Bundespreis für Kunststudierende, vergeben vom Bundesministerium für Bildung, Familie, Senioren, Frauen und Jugend

  • 2024

    Arthur-Petersen-Preis 2024, Kiel

  • 2023

    1.​ Platz (+ Realisierungsempfehlung), Kunst am Bau Besucherzentrum, Neubau ministerielle Nutzung, Postblockareal Nord Berlin

  • 2022

    2.​ Platz, Kunst am Bau Vorplatz Verwaltungsbau, Muthesius Kunsthochschule, Kiel

  • 2021

    3.​ Platz, Shifting Shores – Fluktuierende Grenzen, Resilienz und Austauschprozesse, Muthesius Transferpark und Landeshauptstadt Kiel

  • 2018

    bdia ausgezeichnet Bachelor, Detmold

Bundespreis für Kunststudierende 2025